Michael Mann a explorat personalitatile defecte ale barbatilor provocatori in intreaga sa cariera, ceea ce il face alegerea perfecta pentru a depasi imperfectiunile lui Enzo Ferrari, un barbat care a trait pentru a castiga cursa vietii. Fie ca a fost recordul de viteza pe care l-a tinut atat de strans incat i-a pus pe altii in pericol sau specificatiile vehiculului pe care le actualiza constant pentru un avantaj suplimentar de jumatate de secunda in competitie, imaginea lui Ferrari in „Ferrari” lui Mann este cea a unei fiinte umane care nu este niciodata multumita si profund constienta ca este la o fractiune de secunda de dezastru.
Nu cursa mentala constanta pe care Ferrari o conduce in sinea lui insusi face sa zumzeze filmul lui Mann, ci sentimentul ca ceva este putin cam defect undeva in vehiculul sau uman, ceva care va duce la tragedie. Lucrand dintr-un scenariu de Troy Kennedy Martin, Mann a facut o drama despre un tip care abia se mentine pe cursul vietii, jonglandu-si problemele personale si profesionale. Fara sa fie flagrant, acesta este un film care se transforma in mod evident in dezastru, o poveste a unui om care este o iteratie umana a unuia dintre vehiculele sale de mare viteza, sperand doar sa nu se prabuseasca.
Adam Driver ofera o performanta inghetata si fantastica in rolul lui Ferrari – una care pare sa fie respinsa din cauza unui alt accent italian nesigur. Treci peste. Ignorati mementourile din „House of Gucci” si admirati alegerile subtile pe care Driver le face aici pentru a umaniza un barbat care ar fi putut fi un cifru complet. Scenariul nuantat al lui Martin ii ofera candidatului la Oscar multe cu care sa lucreze, alternand scene din ceea ce s-ar putea numi masina si barbatul. Ferrari este infatisat ca un geniu nemilos, dar cere si sfatul fiului sau mort si este in mod clar pictat ca un erou pentru poporul sau. La biserica, el este comparat direct cu Isus, un tamplar care ar lucra astazi cu metal. Este de mirare ca Ferrari simte presiunea perfectiunii?
Asa cum se intampla adesea in filmele Mann, presiunea duce la distanta emotionala. Aproape toata lumea din lumea Ferrari este de unica folosinta — soferi, iubiti, angajati etc. Driver surprinde modul in care Ferrari incearca sa pastreze afectiunea pentru cele doua femei din viata lui: sotia sa Laura (Penelope Cruz) si amanta lui Lina (Shailene Woodley), cu pe care are un copil. El si-a pierdut recent fiul pe care l-a avut cu Laura, ceea ce a dus la o patura de durere care atarna peste tot filmul, mai ales in interpretarea uluitoare a lui Cruz ca o femeie care s-a saturat de detasarea inghetata a sotului ei. Daca Driver este otelul rece al „Ferrari”, Cruz este focul care curge prin motorul acestui film. Este una dintre cele mai bune interpretari ale uneia dintre cele mai bune actrite din generatia ei.
„Ferrari” se desfasoara in 1957, cand personajul din titlu se apropie de 60 de ani si se lupta sa-si mentina controlul asupra industriei pe care a revolutionat-o. Este un erou in Italia, dar este greu sa porti coroana. Filmul incepe cu un efort de a dobori un record de viteza, ceva despre care Ferrari stie ca ar putea fi devastator pentru o companie care se lupta deja cu falimentul. Compania Ferrari in acest moment este prea concentrata pe masini sport si nu pe productia de vehicule care pot fi vandute pentru a o mentine in afaceri. Este un film despre un barbat in varsta care isi ia in considerare propria mostenire in urma pierderii unui mostenitor, avand un alt mostenitor pe care nu-l poate recunoaste public si intelegerea ca a fi un Isus modern vine cu anumite asteptari.
Desigur, ca si in toate filmele lui Mann, mestesugul de aici este pur si simplu impecabil. Directorul de imagine Erik Messerschmidt a avut un an uimitor cu lucrarea sa ascutita din „The Killer”, iar tensiunea subtila pe care o aduce aici evita sa fie stralucitoare in moduri care mentin filmul atat la pamant, cat si mereu in miscare. Montarea maestrului Pietro Scalia („JFK”, „Black Hawk Down”) tine cu adevarat o mare parte din acest film, deoarece aluneca fara efort de la scenele de conflict intern la anticiparea cursei in asteptare cunoscuta sub numele de Mille Miglia. Daniel Pemberton a facut doua scoruri grozave anul acesta – acesta si „Spider-Man: Across the Spider-Verse”. Asa cum toata lumea dorea sa lucreze cu adevaratul Ferrari, Michael Mann atrage talentele de top la nivel general si, impreuna, ridica „Ferrari” in moduri care duc la unul dintre cele mai bine realizate filme ale anului.
Poate ca exista prea multe scene de ingrijorare financiara si descoperire in „Ferrari” — Laura descopera mai intai unele dintre secretele lui Enzo, in esenta intimidand un bancher — dar este o plangere minora pentru o drama care pare ca a fost subapreciata in aglomeratia. sezonul de sfarsit de an. Atat de multe studiouri isi salveaza potentialii castigatori de premii pentru sfarsitul anului, incat adesea duce la o gramada, dar istoria are o modalitate de a separa uitatul de filmele care merita sa treaca linia de sosire. Acesta este unul dintre cei din urma.
