Caderea Casei Usher, un serial care aduce un omagiu autorului Edgar Alla Poe

Sa o spunem imediat ca sa nu mai spunem: pentru fanii lui Poe, serialul isi gaseste unul dintre cele mai mari merite in dorinta ferma si pasionata a lui Flanagan de a construi o retea complexa de citate si referinte la opera literara a maestrului, fie ea mica. detalii precum numele practic tuturor personajelor sau titlurile episoadelor, ale structurilor narative preluate si adaptate, ale simbolismului si metaforelor (de exemplu folosirea animalelor, de la pisici negre la corbi), pana la citatul propriu-zis literar cu voce off.

Conform practicii, nu consideram fidelitatea unui serial fata de matricea sa literara (in acest caz, mai degraba decat fidelitate, ar trebui sa vorbim despre dragoste) un element decisiv al judecatii, deoarece daca The Fall of The House of Usher a fost apreciabil si de inteles doar pentru cei mai experimentati fani ai lui Edgar Allan Poe, ar fi un serial trunchiat.

In acelasi timp, este si corect sa remarcam aceasta dragoste si devotament si sa-l aplaudam pe Flanagan pentru capacitatea de a o exprima intr-un mod coerent si elegant, oferind un joc de citate cu siguranta gustos pentru toti admiratorii lui Poe si care ar putea fi, de asemenea, unic si doar un tip complet diferit de recenzie.

Nu acesta insa.

Caderea Casei Usher povesteste, uite asa, despre familia Usher, al carei cap al familiei Roderick (Bruce Greenwood) este si naratorul povestii: il vedem rezuminand si descriind evenimentele vietii sale si, in in special, din ultimele zile, lui C. Auguste Dupin (Carl Lumbly), un procuror care incearca de ceva vreme sa-i incadreze pe Usheri pentru o serie de manevre corporative proaste.

Roderick este, de fapt, seful Fortunato, o companie care nu a fost fondata de el, dar pe care impreuna cu sora sa vicleana si nemiloasa Madeline (Mary McDonnell) a reusit sa o uzurpe si apoi sa o transforme intr-o masina de bani si putere. La fel de? Mai presus de toate datorita inventarii unui medicament pentru ameliorarea durerii care a devenit in scurt timp un succes comercial enorm, dar in fata unei inselaciuni tragice: este de fapt o substanta care nu ar trebui sa creeze dependenta, si totusi este.

Dupa succes, Roderick a nascut sase copii de cinci femei diferite, iar moartea rapida si subita a acestor copii, unul dupa altul, in zilele inainte de a-i spune lui Dupin, a fost cea care l-a impins pe protagonist sa-si spuna istoria povestii, dezvaluind secrete de nespus.

Daca citind despre aventurile farmaceutice ale lui Usher, te-ai gandit la Dopesick sau Painkiller , esti intr-o companie buna. Intr-adevar, acesta este unul dintre motivele care m-au facut sa trag din nas in primele doua episoade, in care inca mai exista relativ putina groaza si terenul este pregatit pentru consecintele sangeroase ulterioare.

Faptul ca House of Usher (de acum incolo o prescurt asa) a inventat o poveste atat de asemanatoare cu o poveste adevarata pe care s-au facut recent doua seriale TV, a facut inevitabil sa depaseasca timpul.

Din fericire, trecem apoi la povestirea mortii copiilor lui Roderick, dedicandu-le fiecaruia cate un episod care descrie viata personajului, obsesiile, transgresiunile, pana la moartea lui spectaculoasa, iar aici ne distram mult mai mult, si vedem ca creativitatea lui Flanagan este cu adevarat la lucru si intr-o structura narativa generala foarte simpla, el gaseste o modalitate de a amesteca anxietati, nebunie, jocuri cromatice, referinte literare si multe altele, intr-un intreg coerent si usor de urmarit.

Cu o aroma stropitoare nu lipsita de o anumita ironie feroce, House of Usher pare uneori mai mult Final Destination decat o adaptare fina a lui Poe, si acest amestec de anime si stiluri, in ciuda unor poticniri (ma refer mai ales la numeroasele sarituri sperietoare) . care ar fi putut fi facut fara), da miniseriei o personalitate care o rascumpara din acel inceput care a fost ciudat de asemanator cu produsele dintr-un gen complet diferit.

Acolo unde House of Usher se lupta (sau mai bine zis, continua sa se lupte) este in cateva alegeri de baza, atat narative, cat si filozofice, care nu mi se par sa reziste la nivelul multor alte mici detalii.

In primul rand, exista alegerea de a rezolva problema printr-un pact banal cu diavolul. De fapt, ceea ce descoperim, dupa ce am vazut moartea tanarului Usher insotita mereu de prezenta Vernei, o femeie misterioasa interpretata de Carla Gugino, este ca Roderick si Madeline, la inceputul carierei lor, facusera un pact pentru a obtine faima si avere, cu pretul sfarsitului simultan al dinastiei lor: in practica, prin semnare, Roderick acceptase ca eventualii sai copii sa moara odata cu el si, in ciuda acestui fapt, facuse sase dintre ei.

Alegerea de a pune in scena un pact cu diavolul, desi in concordanta cu tema lacomiei si puterii despre care vom vedea mai multe in curand, trebuie sa fi parut banala si lui Mike Flanagan, care pune un fel de cuvant deschis in gura Carlei Gugino. acea acuzatie: de fapt o vedem pe Verna ocupata incercand sa convinga personajele si spectatorii ca nu este diavolul.
Dar Mike, scuze daca imi iau libertatea, eh: daca pare un pact cu diavolul, are toate premisele unui pact cu diavolul si consecintele unui pact cu diavolul, poate ca este un pact cu diavolul. diavolul, si trebuie sa accepti ca in acest caz coerenta cu dorintele tale artistice nu a fost compatibila cu o mare originalitate.

E in regula, nu te simti rau.

Aceeasi problema se refera la cadrul filozofic subiacent. House of Usher este o saga despre putere, lacomie, bani si in cele din urma capitalism, inteles tocmai ca o manifestare concreta si economica a dorintei de putere si glorie.

Toate deciziile luate de Roderick (inclusiv prima, chiar daca o vedem la final) merg in directia obtinerii si mentinerii averii, la care totul este consumabil, de la vietile a milioane de oameni rupte de drogul inselator, pana la cea a acelorasi copii ai sai.
Paralela cu Succesiunea este destul de usoara, chiar daca in acest caz toti Usherii sunt fiinte abjecte care, chiar daca nu par rele, este doar pentru ca asteapta momentul potrivit pentru a-si arata egoismul si rautatea (intr-un alt mod. departe de fragilul si contradictoriul Succesiunii ) .

Flanagan gaseste multe moduri de a descrie aceasta abordare cinica si, in cele din urma, auto-infrangatoare a vietii. Fie ca este vorba de monologul cu lamaie al celui de-al treilea episod (in care Roderick arata o abordare mentala capabila sa transforme literalmente orice, inclusiv lamai, intr-un instrument de control in masa si de acumulare de bani), fie ploaia metaforica de corpuri cu care protagonistul contempla muntele de cadavre pe care si-a construit cu salbaticie imperiul, autorul construieste numeroase viziuni tulburatoare care se refera toate la o idee de vinovatie si pedeapsa, a unui destin intunecat generat de alegerile precise ale fiintelor umane, pe care coboara. inevitabil o mantie de pesimism si dispret pentru care Poe ar avea ochi in forma de inima.

In regula si totul bine, doar ca nu deosebit de original (si trei). Aici ma chinui sa ma regasesc in mai multe comentarii citite online, in care House of Usher pare o piatra de mormant brusca si definitiva asupra capitalismului si a distorsiunilor sale. Ei bine, in opinia mea, putem zbura mai jos: cu siguranta nu este prima data cand vedem oameni bogati rai interesati doar de profit, iar in acest sens specific House of Usher nu adauga prea mult discursurilor pe care le-am auzit deja.

Faptul apoi ca unele tropi literare precum pactul cu diavolul, si unele referinte mai mult sau mai putin inconstiente la produse de serie recente ( Dopesick povesteste si despre o familie groaznica de oameni de afaceri fara scrupule, cu diferenta semnificativa ca este o poveste adevarata), nu contribuie la simtul general al originalitatii, ne asigura ca putem aduce cu calm un omagiu numeroaselor calitati ale Casei lui Usher , fara a-i atasa neaparat cea mai inovatoare medalie de serie din istorie.

Pentru mine, cea mai buna miniserie a lui Flanagan ramane Midnight Mass , pe care mi s-a parut mai „nou” si mai provocator, chiar daca poate pur si simplu a atins teme si subgenuri care mi-au placut mai mult.

Cu toate acestea, ramane faptul ca House of Usher este o miniserie solida, construita cu experienta, coerenta in interior si capabila sa intereseze pe mai multe niveluri diferite, bazata si pe cunostintele tale literare despre Edgar Allan Poe.
Nu e nevoie sa te deranjezi cu judecatile apocaliptice pentru a vorbi bine despre asta si reprezinta un salut bun de la Mike Flanagan catre Netflix, chiar inainte de a te lansa intr-o intreprindere si mai complicata, pentru ca in zilele noastre exista cu siguranta mai mult din publicul serial care a citit The Tower Black, cel pe care Poe il cunoaste pe dinafara.