O confluenta de calamitati a dus la sosirea, acum pe Netflix, a ,,Femeii din fereastra”. Printre acestea s-au numarat o fuziune masiva a mass-media, redistribuiri dupa confuzia test-audienta si – desigur – o pandemie globala care a paralizat industria cinematografica timp de peste un an. In mod ironic, aceste intarzieri au facut filmul mai timid.

Asadar, povestea unei femei care nu iese din casa timp de 10 luni si crede ca este martora la o crima de-a lungul strazii devine brusc mai mult decat un thriller bine facut, cu o distributie remarcabila de ansamblu. Este ,, Fereastra din spate ” pentru varsta COVID. Dar, pentru toate ambarcatiunile expuse, dialogul adesea trosnitor si unele spectacole puternice conduse de Amy Adams , ,,Femeia din fereastra” nu reuseste in cele din urma sa isi valorifice potentialul abundent. Te va lasa mai degraba din umeri decat din respiratie.

Si a existat si o astfel de promisiune. Regizorul Joe Wright (,, Atonement ” , ,,Pride & Prejudice”) pune multe din instinctele sale de aparat de fotografiat spectaculoase, facand ca marmura din Manhattan a personajului lui Adams sa se simta atat cavernos, cat si claustrofob. Cinematograful inzestrat Bruno Delbonnel (,, In interiorul lui Llewyn Davis „, ,, Un angajament foarte lung „) lumineaza camerele casei sale in nuante rosii si blues rece, reflectand atat mania, cat si singuratatea ei. Si intotdeauna stralucitul scenarist si co-star Tracy Letts, in adaptarea celui mai bine vandut roman din 2018 al lui AJ Finn, stabileste un ton rapid, cu dialogul sobolan-to-tat. Aceste schimburi ne anunta ca Anna Fox a lui Adams a reusit sa-si mentina simtul umorului, in ciuda depresiei si agorafobiei.

Psiholog care a suferit o defectiune, Anna s-a ingrosat cu livrarea de alimente, filme clasice si o dieta constanta de medicamente eliberate pe baza de reteta si vin rosu. (Wright foloseste cateva fotografii grozave, impartite in dioptrii, cu televizorul in fundal si un prim plan extrem al fetei Anna in prim-plan pentru o atingere tulburatoare, DePalmaesque.) Dar amestecul de substante si izolare face perspectiva ei nesigura din inceputul, ceea ce inseamna ca cartile de titlu care indica zilele saptamanii sunt utile doar publicului. Din nou, cine dintre noi nu a simtit ca timpul este un cerc plat in ultimul an sau cam asa ceva?

,,Spune-mi sa ies afara”, implora ea intr-unul din mai multe apeluri telefonice cu fostul ei sot ( Anthony Mackie ), care este, de asemenea, tatal fetitei sale si corul grecesc al filmului. El raspunde cu rabdare: ,,De ce sa nu faci astazi ziua in care iesi afara?” Dar nu, iar Letts, ca terapeut al ei, este cea care vine la ea. Ritmul sesiunilor lor si repetarea anumitor fraze, impreuna cu locatia solitara, fac ca aceste momente timpurii ale ,,Femeii din fereastra” sa se simta ca o piesa de film in cele mai bune moduri posibile. Adams dezvaluie instabilitatea personajului ei prin tremuri de panica si chicotiri maniacale, dar cu o intelepciune fundamentala dedesubt. Este genul de tehnica ajustata la care ne-am asteptat de-a lungul carierei sale eclectice.

Dar exista un pericol si mai presant la orizont, pe masura ce prefigurat de paharul de vin, ea cade pe podea cu o spargere. Indepartarea lichidului rosu cu o bucata de hartie vagabonda subliniaza doar cat de mult seamana cu sangele. Familia Russell s-a mutat de-a lungul strazii, iar Anna si-a urmarit fiecare miscare foarte atent din sfintenia bibanului ei. (O lovitura deosebit de izbitoare gaseste umbra unei perdele din dantela intinsa pe partea stanga a fetei in lumina lampii. Puteti spune ca Wright si Delbonnel s-au delectat cu atingerile vizuale negre ale filmului.)

,,Pot sa va vad casa din camera mea”, spune Ethan ( Fred Hechinger ), fiul adolescent al baietilor dulci al lui Russell , prima data cand vine in vizita. Pare destul de inofensiv, dar la scurt timp dupa aceea, mama sa, Jane, apare si ofera si mai multe informatii despre familie. Julianne Moore o interpreteaza ca o blonda petarda: efervescenta si atragatoare, amuzanta si uimitor de sincera, ea este doar scanteia de care are nevoie Anna. ,,Oh, esti un psihiatru? Este o intorsatura! ” rade in timp ce se simt intre inghitituri de rachiu si vin. Este atat de fabuloasa, este suficient sa te faca sa te intrebi daca este chiar reala – si apoi sa te intrebi daca Anna isi imagineaza asta mai tarziu cand jura ca il vede pe sotul Janei injunghind-o in bucataria lor.

Lucrurile devin si mai confuze atunci cand sotul enervat al lui Jane ( Gary Oldman ) apare la casa frenetica a Anna cu politia si femeia pe care insista este cu adevarat sotia sa, Jane – o alta blonda, mai austera, interpretata acum de Jennifer Jason Leigh . Vedeti, este vie. E chiar aici. Deci cine era acea alta femeie? Unde este ea acum? Si ce ar putea avea de-a face cu ea chiriasul de la parterul lui Anna, un cantaret cantaret interpretat de Wyatt Russell ? (Voi, fanii Marvel, veti fi dezamagiti sa aflati ca, in ciuda prezentei atat a lui Mackie, cat si a lui Russell, nu avem niciodata o reuniune Falcon si John Walker aici.)

Exprimarea efectiva a tuturor raspunsurilor la aceste intrebari nu este la fel de interesanta ca misterul care ar fi putut fi. Incercarile Anna de a juca detectiv (in ciuda prezentei unui detectiv propriu-zis, interpretat de Brian Tyree Henry ), nu sunt la fel de interesante ca indoielile persistente daca este un stalker delirant sau este de fapt la ceva. Un Oldman exasperat scuipa feroce invectiva, numindu-o ,,o doamna de pisica beata, inchisa, cu pastile”, dar trauma de baza pe care o lucreaza ii da filmului o adevarata greutate. Privirea pe Anna luptandu-se sa para stabila in moduri mici si subtile este foarte trista, in timp ce revede evenimentele care au pus-o in aceasta stare. Momente emotionale de genul acesta fac mai mult pentru a face acest film sa functioneze, mai degraba decat confruntarea finala intensa, inspirata de groaza.